{"id":1295,"date":"2018-05-30T13:26:47","date_gmt":"2018-05-30T11:26:47","guid":{"rendered":"https:\/\/moed.online\/exhibition\/moed-x-museum-arnhem-resilience-in-times-of-destruction\/"},"modified":"2020-04-14T14:29:25","modified_gmt":"2020-04-14T12:29:25","slug":"moed-x-museum-arnhem-resilience-in-times-of-destruction","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/moed.online\/nl\/exhibition\/moed-x-museum-arnhem-resilience-in-times-of-destruction\/","title":{"rendered":"Expositie MOED x Museum Arnhem: Resilience in Times of Destruction"},"content":{"rendered":"

[vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces” full_height=”yes” columns_placement=”bottom” css=”.vc_custom_1527679298734{background: #ffffff url(https:\/\/moed.online\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Otobong-Nkanga-In-Pursuit-of-Bling.jpg?id=1271) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;}” el_id=”top”][vc_column width=”5\/6″ css=”.vc_custom_1527262037371{padding-top: 100px !important;padding-right: 50px !important;padding-left: 50px !important;}”][vc_column_text css=”.vc_custom_1527860895835{padding-top: 30px !important;padding-right: 30px !important;padding-bottom: 25px !important;padding-left: 30px !important;background-color: #ffffff !important;}”]<\/p>\n

EXPOSITIE MOED X MUSEUM ARNHEM
\nResilience in Times of Destruction<\/a><\/h1>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_section full_width=”stretch_row_content” css=”.vc_custom_1527242736071{padding-top: 100px !important;padding-bottom: 50px !important;}” el_id=”exhibition”][vc_row equal_height=”yes” content_placement=”middle”][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″][vc_text_separator title=”2014″ i_icon_fontawesome=”fa fa-calendar-o” i_color=”black” add_icon=”true”][vc_column_text]<\/p>\n

Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling, The Discovery<\/em><\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]Het werk van Otobong Nkanga (geboren in Kano, Nigeria in 1974) bestaat uit verschillende soorten media, vari\u00ebrend van performance, fotografie, illustratie, installatie en video. Dit multimediale perspectief komt ook terug in haar installatie In Pursuit of Bling<\/em>, waar ze werkt met gewoven textiel, video, geluid, print en objecten. Nkanga onderzoekt met haar werk sociale en topografische veranderingen in het milieu om zo discussies aan te gaan over menselijke connecties met natuurlijke materialen en grondstoffen. In Pursuit of Bling <\/em>belicht koloniaal geweld en dwingt de kijker na te denken over de oorsprong van mineralen in hun omgeving en de producten waar ze tot getransformeerd worden. Nkanga onderzoekt hoe mineralen worden getransporteerd door verborgen economie\u00ebn en hoe deze mineralen vervolgens worden getransformeerd naar aantrekkelijke gebruiksvoorwerpen. Nkanga\u2019s werk werpt een licht op de aantrekkingskracht van dat wat glimt en schittert en hoe de mens er alles aan doet om de waardevolle grondstoffen daarvan te bemachtigen \u2013 met uitputting van de aarde als gevolg \u2013 en deze te verwerken tot glimmende objecten. Hierbij gaat het Nkanga om de manier waarop de transformatie van deze verschijningsvormen tot stand komt, en wat de consequenties zijn voor de mens en zijn ecosystemen.<\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=”1271″ img_size=”full” alignment=”center” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”fadeIn”][vc_column_text]In Pursuit of Bling <\/em>neemt de menselijke fascinatie voor \u2018bling bling\u2019 als uitgangspunt en onderzoekt de verschillende staten van \u2018mica\u2019, een term die afstamt van het Latijnse woord \u2018micare\u2019, wat \u2018glans of \u2018bling\u2019 betekent. Steeds gaat het Nkanga om vragen als: hoe belanden grondstoffen van de ene plek op de andere, hoe worden ze getransformeerd van de ene verschijningsvorm (mineraal) tot een andere (bijvoorbeeld make-up of smartphones), wat zijn de consequenties voor de mens en zijn omgeving, wat voor effect heeft dit op het ecosysteem en het milieu, en wat zijn de koloniale implicaties van dit proces?<\/p>\n

In Pursuit of Bling <\/em>bestaat uit verschillende kunstwerken en objecten die de connectie tussen het koloniale verleden en de destructie van de natuur in het heden opzoeken en belichten. Het wandkleed The Discovery<\/em> toont de moleculaire structuur van het micamineraal in combinatie met motieven die refereren naar landkaarten en de locaties van kostbare materialen. Op omringende tafels liggen mica\u2019s en hun bewerkingsmogelijkheden tentoongesteld.<\/p>\n

\u00a9 Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling<\/em> (installation view), 2014. Foto copyright Eva Broekema, Collectie Museum Arnhem.[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling, The Transformation<\/em><\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=”1510″ img_size=”full” alignment=”center” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”fadeIn”][vc_column_text]Het wandkleed The Transformation <\/em>toont een man- en vrouw figuur met hoofden die de vorm aannemen van abstracte landschappen. Deze landschappen refereren naar de exploitatie en de handel van natuurlijke grondstoffen, zoals koper.<\/p>\n

\u00a9 Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling<\/em> (installation view), 2014. Foto copyright Eva Broekema, Collectie Museum Arnhem.<\/p>\n

\n
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling<\/em><\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=”1512″ img_size=”full” alignment=”center” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”fadeIn”][vc_column_text]Op sommige tafels die onderdeel zijn van In Pursuit of Bling<\/em> zweven mineraalstenen, en twee andere tafels bevatten beeldschermen. Een video toont abstracte beelden van doorschijnende mica\u2019s en de ander toont beelden van het dak en de torenspits van de Kaiser-Wilhelm-Ged\u00e4chtniskirche in Berlijn. Het dak en de torenspits zijn gemaakt van koper, een grondstof die wordt gewonnen in voormalige Europese koloni\u00ebn. In deze video is Nkanga zelf te zien met een driehoekig sculptuur van kopercarbonaat op haar hoofd. Het koper van het dak en de torenspits van de kerk en Nkanga\u2019s hoofddeksel komt uit de Green Hill, een Duitse mijn voor koperinning bij de stad Tsumeb in Namibi\u00eb. De mijn is nu deels afgesloten wegens uitputting; een reusachtig gat met delfafval is al wat resteert. Alle\u00a0 rijkdom\u00a0 die\u00a0 ooit\u00a0 in\u00a0 de\u00a0 grond\u00a0 heeft\u00a0 gezeten,\u00a0 schittert\u00a0 nu\u00a0 elders. Foto\u2019s\u00a0 van\u00a0 Green\u00a0 Hill\u00a0 liggen\u00a0 als\u00a0 stille\u00a0 getuigen\u00a0 op tafels. In Nkanga\u2019s installatie wordt de problematiek van de huidige tijd op subtiele wijze verbonden met het koloniale verleden. Het werk roept vraagstukken op waarmee toekomstige generaties geconfronteerd zullen worden, zoals discussies over het Antropoceen en zijn relatie tot kolonialisme en kapitalisme.<\/p>\n

\u00a9 Otobong Nkanga, In Pursuit of Bling<\/em> (installation view), 2014. Foto copyright Eva Broekema, Collectie Museum Arnhem.[\/vc_column_text][vc_icon type=”fontawesome” icon_fontawesome=”fa fa-angle-down” align=”center” css_animation=”fadeIn” css=”.vc_custom_1527241827356{margin-bottom: 0px !important;border-bottom-width: 0px !important;padding-top: 50px !important;padding-bottom: 10px !important;}” link=”url:%23exhibition-01|||”][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section][vc_row el_class=”exhibition-01″ el_id=”exhibition-01″ css=”.vc_custom_1527260917476{padding-bottom: 50px !important;}”][vc_column][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces” css=”.vc_custom_1527692635704{background-color: #111111 !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: contain !important;}” el_id=”exhibition-02″][vc_column css=”.vc_custom_1527261833451{margin: 0px !important;border-width: 0px !important;padding: 0px !important;}”][vc_single_image image=”1283″ img_size=”full” alignment=”center” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”none” css=”.vc_custom_1527682268068{margin-top: 0px !important;margin-right: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;margin-left: 0px !important;border-top-width: 0px !important;border-right-width: 0px !important;border-bottom-width: 0px !important;border-left-width: 0px !important;padding-top: 0px !important;padding-right: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;padding-left: 0px !important;}”][\/vc_column][\/vc_row][vc_section full_width=”stretch_row_content” css=”.vc_custom_1527261953469{padding-top: 70px !important;padding-bottom: 50px !important;}”][vc_row][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″][vc_text_separator title=”2004″ i_icon_fontawesome=”fa fa-calendar-o” i_color=”black” add_icon=”true”][vc_column_text]<\/p>\n

Zanele Muholi, Hate Crime Survivor<\/em><\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]Zanele Muholi (geboren in Umlazi, Zuid-Afrika in 1972) is visueel activist en fotograaf en werkt en woont in Johannesburg. Muholi\u2019s zelfbenoemde missie is \u201chet herschrijven van de visuele geschiedenis van zwarte queer- en transpersonen in Zuid-Afrika, om aan de rest van de wereld hun bestaan en weerstand te tonen, op het hoogtepunt van hatecrimes<\/em> in Zuid-Afrika en verder\u201d. Hun werk focust zich op de kruispunten van seksueel geweld, HIV, racisme, homofobie en transseksualiteit.[\/vc_column_text][vc_single_image image=”1283″ img_size=”full” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”fadeIn”][vc_column_text]Muholi\u2019s werk bekritiseert het idee dat lesbische praktijken niet voorkomen in Afrikaanse culturen en dat homoseksualiteit een overblijfsel is van koloniale tijden. Muholi\u2019s werk biedt een radicale breuk met stereotype narratieven over zwarte vrouwelijke seksualiteiten. In het tweeluik Hate Crime Survivor\/Case Number uit 2004 portretteert Muholi lesbische vrouwen die seksueel geweld hebben overleefd en de vodjes papier die zij ontvangen als bewijs van aangifte op het politiebureau. In Zuid-Afrikaanse townships<\/em> worden deze gevallen van seksueel geweld \u2018corrective rapes\u2019 genoemd, waarin lesbische vrouwen herhaaldelijk seksueel worden misbruikt in een poging hen te veranderen in \u2018echte Afrikaanse vrouwen\u2019. In de fotoreeks vestigt Muholi de aandacht op deze toenemende gevallen van verkrachting en moord op vrouwen wegens hun seksuele voorkeur in Zuid-Afrika en onderzoekt de dynamiek van de zwarte lesbische identiteit door beelden van relaties en seksuele intimiteit te tonen waarbij ze de kwetsbare en persoonlijke momenten documenteert. Echter, de gezichten van de vrouwen die Muholi projecteert worden buiten wege gelaten, om zo te benadrukken hoe de vrouwen structureel worden genegeerd door dominante machtsstructuren.<\/p>\n

(Hate Crime Survivor<\/em> is het eerste deel van het tweeluik met Case Number<\/em>, tekst gaat verder bij de volgende afbeelding)<\/p>\n

\u00a9 Zanele Muholi,\u00a0Hate Crime Survivor \/ Case Number,\u00a0<\/em>2004, Collectie Museum Arnhem.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces” css=”.vc_custom_1527692650580{background-color: #111111 !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: contain !important;}” el_id=”exhibition-03″][vc_column css=”.vc_custom_1527261833451{margin: 0px !important;border-width: 0px !important;padding: 0px !important;}”][vc_single_image image=”1288″ img_size=”full” alignment=”center” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”none” css=”.vc_custom_1527682642539{margin-top: 0px !important;margin-right: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;margin-left: 0px !important;border-top-width: 0px !important;border-right-width: 0px !important;border-bottom-width: 0px !important;border-left-width: 0px !important;padding-top: 0px !important;padding-right: 0px !important;padding-bottom: 0px !important;padding-left: 0px !important;}”][\/vc_column][\/vc_row][vc_row css=”.vc_custom_1527242519936{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 50px !important;}”][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][vc_column width=”2\/3″][vc_text_separator title=”2004″ i_icon_fontawesome=”fa fa-calendar-o” i_color=”black” add_icon=”true”][vc_column_text]<\/p>\n

Zanele Muholi, Case Number<\/em><\/h2>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image image=”1288″ img_size=”full” onclick=”kalium_lightbox” css_animation=”fadeIn”][vc_column_text]Case Number <\/em>toont een onpersoonlijk, slordig geschreven papiertje van een aangifte over verkrachting en seksueel misbruik, dat is meegegeven aan een overlever van verkrachting na het rapporteren van het incident op het politiebureau. Het papiertje representeert het gebrek aan wetgeving in Zuid-Afrika voor deze\u00a0 hatecrimes<\/em>, terwijl minstens 500 lesbische vrouwen deze corrective rapes<\/em> ieder jaar overleven. Deze vorm van verkrachting is niet gecategoriseerd als hatecrime<\/em>, waardoor bewegingen die proberen een eind te maken aan deze incidenten worden ondermijnd.<\/p>\n

Muholi geeft het verhaal van corrective rapes<\/em> een andere wending door ook aandacht te vestigen op het vormen van een positieve beeldvorming over de zwarte lesbische leefwereld in Zuid-Afrika. Voor Muholi is het belangrijk dat niet alleen de negatieve kanten van homoseksualiteit worden belicht in termen van slachtofferschap en seksueel geweld, maar ook de positieve kanten, zoals te zien is in de omvangrijke serie Faces and Phases: Siyafana (we zijn allen hetzelfde)<\/em> waaraan de fotograaf en visueel activist sinds 2006 werkt.<\/p>\n

\u00a9 Zanele Muholi,\u00a0Hate Crime Survivor \/ Case Number,\u00a0<\/em>2004, Collectie Museum Arnhem.[\/vc_column_text][vc_zigzag color=”black” el_width=”30″ el_border_width=”8″][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][\/vc_section]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row full_width=”stretch_row_content_no_spaces” full_height=”yes” columns_placement=”bottom” css=”.vc_custom_1527679298734{background: #ffffff url(https:\/\/moed.online\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Otobong-Nkanga-In-Pursuit-of-Bling.jpg?id=1271) !important;background-position: center !important;background-repeat: no-repeat !important;background-size: cover !important;}” el_id=”top”][vc_column width=”5\/6″ css=”.vc_custom_1527262037371{padding-top: 100px !important;padding-right: 50px !important;padding-left: 50px !important;}”][vc_column_text css=”.vc_custom_1527860895835{padding-top: 30px !important;padding-right: 30px !important;padding-bottom: 25px !important;padding-left: 30px !important;background-color: #ffffff !important;}”] EXPOSITIE MOED X MUSEUM ARNHEM Resilience in Times of Destruction [\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/6″][\/vc_column][\/vc_row][vc_section full_width=”stretch_row_content” css=”.vc_custom_1527242736071{padding-top: 100px !important;padding-bottom: 50px !important;}” el_id=”exhibition”][vc_row equal_height=”yes” content_placement=”middle”][vc_column…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1171,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"portfolio_category":[],"portfolio_tag":[],"class_list":["post-1295","portfolio","type-portfolio","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/1295","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1295"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/1295\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1171"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1295"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio_category","embeddable":true,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_category?post=1295"},{"taxonomy":"portfolio_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/moed.online\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_tag?post=1295"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}